那天的最後以柳恒澈背著周远志回家作为结束。在火烧云最终隐没去踪影的宁静夜晚，都市难得一见的圆月照亮了两人第一次共同的归程。

柳恒澈从那之後有了两个转变。第一个转变是，自次日早晨起，他暂且放下了群众演员的身份，而变成了一个好奇的学生与一个难缠的探索者。人们常常可以在h影视基地里见到柳恒澈拿著笔记本四处晃悠著看人拍戏、逮人，逮到了只问一句话：“龙套是什麽？”

龙套是什麽？

“就是人肉背景呗，喏，衬托主角的那种东西，背景板啊墙纸啊，就是那种玩意。”

“龙套啊，以前唱戏的时候我常演，就是挥挥旗啊，翻翻筋斗什麽的，咳，边角料！”

“胡说，龙套怎麽也是个角色吧！怎麽著，没我们龙套，他们大腕一个人演个屁的戏！”

“我真的不想一直演龙套，太郁闷了！真的，老被人看不起，对，龙套就是被人看不起的东西！”

“背景板、墙纸、边角料、剧组底层……”柳恒澈一一清点著笔记，问，“远志，你觉得龙套是什麽？

“龙套吗？”周远志思索著，“比配角的戏份更少，但绝对必不可少，因为每一出剧都离不开龙套。”

“哦？”

“打个比方来说吧，如果现在有出现代剧，主角生活在都市，哪怕没有都市这个外景，只要在场景里设定提著公文包行走或者站立的上班族，你就能马上知晓这个场景是在都市，在马路上。”

“嗯，听起来还是人肉背景的意思。”

“也不能就这麽说。背景是死的吧，你看到一条繁华街道的日景，你只能知道故事发生在都市的白天，却不知道是什麽时候，什麽情景，可如果有许多龙套在这个背景里频频看表，焦急等待，你就会知道这一幕很可能发生在上班时间，再根据大家的表情和步伐，比如冷淡或者面带喜悦，匆匆路过或是踯躅不前，你还可以获悉这一幕的节奏是怎样的，大体气氛又是如何。这些都是主角一个人在屏幕当中所无法马上传递出来的东西。怎麽说呢？有了龙套，观众可以很快地进入情景明白这是怎样的一幕，怎样的一出剧。”

“参照物。”柳恒澈习惯性地用钢笔尾端顶著自己的下巴。周远志发现他在做这个动作的时候会微微抿起嘴，专注的神情好像还是个在学校认真念书的好学生。

“啊？”

“这是个物理名词。就是在判断一个物体运动或是静止的时候，必须首先假设一个选定的、不动的基准物作为标准，依据前者与参照物间的相对位置变化情况来确定该物体是否运动。简单来说，主角靠龙套来定位坐标，或者融入，或者排斥，或者左右上下位移，就像判断物体是静止还是运动那样。”

周远志听得有些头晕，只能傻傻地看著柳恒澈专注的侧脸。

“那麽问题来了。”柳恒澈忽而抬起头，随即却微微一笑，“怎麽，我脸上有什麽吗？”

周远志被吓了一跳，结结巴巴地：“没、没什麽。”

“是吗？”柳恒澈摸著自己的下巴，“远志，你可别骗我啊！”

这就是柳恒澈的变化之二。他自那天归来以後将对周远志的称呼改了一下，不是拘谨的周先生，套近乎的周大哥或是熟人喊的老周，而是他的名字。

远志。

周远志第一次听到柳恒澈这麽喊他是在当天被柳恒澈背回家，柳恒澈担心他奔走过度的伤腿会发炎而替他敷药按摩的时候。当时柳恒澈在涂完外敷的药後，抬起头来自然而然地问了他一句：“远志，现在膝盖会疼吗？”

因为柳恒澈的态度实在太过自然以至於周远志下意识地回答完了，才模模糊糊地觉得刚才柳恒澈的话里好像有什麽奇怪的地方，然後，柳恒澈对他的称呼就这麽改掉了。

随著称呼一起改变的还有态度。周远志觉得，叫著他“远志”的青年，似乎有种微妙的孩子气，虽然依旧罩著精明能干的外形，在和自己相处的时候，却好像是有哪里不太一样了。

比如，现在这样。

柳恒澈伸出手，在周远志面前晃了晃：“远志，我还在向你请教问题呢，不要无视我啊。”几乎是会让人联想到撒娇的口气……周远志倒吸口气，觉得自己最近一定是有些妄想症。

“什麽？你……你说。”

“我的问题是，如果龙套其实是很重要且必要的，那麽他的存在本身，怎样才是最适当的状态？怎样才能既完成龙套的使命，又不至於僭越？”

周远志想起当日柳恒澈被训斥回来的事情，事後他从张姐那里听说了事情经过。柳恒澈被驱逐的原因是，他从长相到下意识的肢体语言都在抢镜。其实这不能怪他，因为这麽多年以来柳恒澈都在演主角，且大多是偶像剧，他的工作内容和特点规定了他的要务就是直面镜头，寻找到表现自己最好一面的位置。所以他才会不自觉地在人群中寻找镜头，不自觉地做出一些排斥在其他“参照物”以外的动作。

“完成这个龙套的角色特征，并将自己融入到其他……其他参照物之中，形成一个……”

“参照物体系。”

柳恒澈思索著：“也就是说，在都市的日景里，我饰演一个白领，我只要表现出白领的特征就可以，但不需要具化到某个人。”

“嗯，就是那样。”

“完成定义，但将个体存在感降到最低。要很多的演技，但不