“问的好！”苏达心中给龙单妮点了三十二个赞，“人物是真人秀节目的核心，作为能动主体，能够主动参与游戏任务，生发故事情节，形成精彩的节目。在如今的真人秀节目中，人物可以是普通大众，也可以是明星等公众人物，可以泛泛表现一个群体，也可以特定关注某些人。”
“任务最能体现“秀”的叙事元素，也是推动真人秀节目发展的叙事动力。在叙事过程中，任务与人物互相作用，精心设计好的任务刺激人物不断做出反应，而人物则通过完成任务直接或间接地改变所处环境，环境的改变又再次激发人物在接触、感受及处理环境时的真性情，而这些反应可能并不在节目的预设剧本中。”
“情节在真人秀节目叙事模式中占主体地位，无论人物、任务还是环境都直接或间接地影响情节的发生发展，比如人物在完成任务的过程中，接收到来自人为的设计刺激而产生行为或心理的变化，这样的新情况必然带来新情节的产生。我国户外真人秀节目在本土化的过程中，叙事模式更加关注人物、任务与情节三方面的相互配合。”
苏达见许多不懂这方面知识的人，全部一脸的迷茫，便简单化道：“恩，这么说吧，我给真人秀节目定下了三个模式，第一个，任务为主——重娱乐的全动秀，让草跟成为主要核心，举个例子吧，我曾经让龙单妮做了一份竞技类的户外真人秀节目，这类户外真人秀的核心内容是通过参与闯关游戏，赢取大奖。这类户外真人秀节目因注重全民参与，极少设置固定人物，因此叙事模式简单，以游戏任务作为叙事主线形成完整的真人秀。”
“游戏任务成为真人秀节目的户外环境，是被经过设计的“人造”环境，它的互动性、可看性与趣味性能够直接刺激参与者真实行为的产生。因此，作为叙事模式中核心元素的游戏任务决定了真人秀中“人”的参与行为与“秀”的精彩程度，只有不断研发新形式的游戏任务，才能提升节目的观赏性。”
吴老爷子不愧是老江湖，一下就看到这类节目的价值，对着苏达问道：“那怎么不拿出来上交到我这里，是不是觉得去了韩国，就不是南湖电视台的人，好创意都给棒子了！”
“是我让他暂时别交上来的！”见苏达说漏了嘴，魏文彬只好自己站了出来。
吴老爷子一下就看出魏文彬的用意，不过倒也不生气，毕竟人之所以是人，那是人都有自私的一面，现在电视台里什么样，没有人比他这个台长更清楚，他也没有多少时间管这家电视台了，也不打算追问，魏文彬明显是想让苏达借这种真人秀节目，给未来坐上台长位置的人送上的功绩，也是一种交好的礼物。
“为什么？”问的不是别人，正是综艺部的领导，许德文！
苏达不想因为自己说漏嘴，让魏文彬难做，解释道：“因为我策划的竞技类户外真人秀节目，必须得借助大型水上乐园，当时正是冬天，魏叔说天气太冷，暂时放下，等到夏天在提出！”
大家看向龙单妮，因为那份节目策划书在她那里，估计没有人比她更清楚了。
“没错，我最近已经开始寻找合适的场地了！”
老大犯错，做小弟的当然义不容辞的补救，甚至背黑锅，反正我是这么说了，你们又查不到我有没有在寻找，不过大家倒也没有追究真假，反正综艺部的几个导演已经眼冒金星，想着怎么从龙单妮手中抢过这档节目。
“恩，这事我知道，而且我已经把这档节目交给龙单妮负责了，她跟苏达学习的时间最久，估计电视台里没有人比她更懂真人秀节目！”魏文彬也适当的开口，毕竟单单龙单妮是不可能保的住这节目，所以在魏文彬开口后，那些综艺节目导演纵使不甘，也只能放下耍手段夺取的念头。
“恩，这事既然有人负责了，那以后再说，苏达，你继续！”吴老爷子开口，把这事定了性，让苏达松了一口气，他可不想自己的忠实小弟，因为自己的漏嘴，导致不仅节目被抢，严重点还会被人暗算。
“是，第二个模式，‘人物+情节’——创造非娱乐化节目！”
“人物加情节的真人秀节目在叙事模式上是以人物展现情节，用情节吸引观众，也就是说这类户外真人秀节目不设置任务，在叙事角度上更加注重情节的戏剧冲突是否明显，人物的个性是否鲜明，用几乎纯纪录的方式展现故事“发生—发展—结束”的全过程。这类户外类真人秀节目由于缺少任务（或游戏）元素的参与，节目基调不具有娱乐性，因唇衔沉重。”
“此模式的真人秀节目在叙事模式上主要关注两方面：一是真实情节的展现，由于此类真人秀节目没有任务的设置，抛去了设计刺激的影响，而完全由不可控制的户外环境主导参与者，因此能够对人物产生真实刺激，这种刺激导致人物行为积极或消极，从而推动情节进程。”
“二是对人物的立体塑造，人物是作为叙述者的身份参与到整个“秀”的进程中，节目以人的能动性完成对整